全诗如下:
十里长亭霜满天,青丝白发度何年。
今生无悔今生错,来世有缘来世迁。
笑靥如花堪缱绻,收留颜似水怎缠绵。
情浓渺恰相思淡,安闲蓬山舞复跹。
出处:当代诗人白衣卿相的《别思》。
译文:我们在长亭送别,正是霜秋。此时我们都很年轻(青丝),再相逢却不知要经过多少年,远想那时恐怕我们已老往(白发)。今生我们错过在一起的机会(由于要分别了么),但不后悔;来世若有缘的话,还可以把情分继续。
曾经我们在一起很快乐,那些日子让人缠绵难忘;可岁月催人老,这一别后,再相逢时青春的收留颜已逝,怎还能像以前一样缠绵。不堪情浓,相逢的机遇却是渺茫,还是让这份思念与情意淡往,在南山安闲起舞吧。
扩展资料
这首《别思》,牵扯到网上一桩聚讼纷纭的著名公案,就是徐克版《倩女幽魂》中,在一家野店,宁采臣与小倩深夜展开一幅画卷,边上题了一首诗,很多网友都误以为是改编自我的《别思》,甚至北大史学论坛诸学子经过一番严密考证后,推中断我是“49年后往香港的一个鸳鸯蝴蝶派”。
1959年李翰祥版的《倩女幽魂》,有“十里平湖绿满天,玉簪暗暗惜华年。若得雨盖能相护,只羡鸳鸯不羡仙”这首诗,基本符合格律,推测是编剧王月汀作的。第一句可能改自蒲松龄“秋色平湖绿接天”,末句明显改自卢照邻的“愿作鸳鸯不羡仙”。
之后,徐克翻拍《倩女幽魂》,其中画上有诗:“十里平湖霜满天,寸寸青丝愁华年。对月形单看相护,只羡鸳鸯不羡仙。”
这首,不符合尽句基本格律,应该是监制徐克或编剧阮继志根据李翰祥版那首任性而改的。
之所以会把徐克版中的这首诗和我的《别思》联系起来,实在只是第一句作怪。“平湖”在浙江,蒲松龄《聂小倩》一文的故事发生在浙江金华四周。
我的《别思》首句是“十里长亭霜满天”,“十里长亭”,很平常的古人送别地点,并未特指某亭。“霜满天”也是常见语,张继《枫桥夜泊》便有“月落乌啼霜满天”句。
再说第二句。徐版对李版改动不小,但比李版意境好。“寸寸青丝愁华年”,是一个固定的意象。我的“青丝白发度何年”,则是一个“动态”的意象,初为“青丝”,长亭外,霜落于头,而成“白发”,正是转瞬千年之叹。
再后面,就没什么相似的了,除了尾句的韵脚“仙”字。
记得首先提出徐克版诗本于《别思》的,是个在德国的留学生。估计他当初只是看到二者字面的接近,空运报价 海运价格,而没往考究内涵的不同。常写诗词的朋友应该很清楚,用同一韵脚,出现这种字面相似,是不足为奇的,很难就此推中断二者之间有渊源。
倩女幽魂。宁采臣
十里平湖霜满天,寸寸青丝愁华年。
对月形单看相护,只羡鸳鸯不羡仙。
全诗如下:
出自《别思》
十里长亭霜满天,青丝白发度何年。
今生无悔今生错,来世有缘来世迁。
笑靥如花堪缱绻,收留颜似水怎缠绵。
情浓渺恰相思淡,安闲蓬山舞复跹。
十里平湖已经是冷霜满地,年华老往,一寸一寸的青丝都慢慢在忧郁中
意思就是:十里平湖已经是冷霜满地,年华老往,一寸一寸的青丝都慢慢在忧郁中。
十里平湖:实景。
霜满天:描写季节,另外突出朦胧的意境美,再者,说明霜很大。十里的湖面有很浓的冷霜。
寸寸青丝:指的是头发。
愁华年:理解为不知道要怎么度过期间,集别思我的身上是“度日如年”的感觉。
诗意: 我们在长亭送别,正是霜秋。此时我们都很年轻(青丝),再相逢却不知要经过多少年,远想那时恐怕我们已老往(白发)。
出自 蒲松龄 《十里平湖》
十里平湖霜满天,寸寸青丝愁华年。
对月形单看相护,只羡鸳鸯不羡仙。
《十里平湖》全诗:
十里平湖霜满天
寸寸青丝愁华年
对月形单看相护
只羡鸳鸯不羡仙
解释:“只羡鸳鸯不羡仙”意思就是只是羡慕能像鸳鸯一样携手同老,相伴终身.只要能这样,就算是能做天上的神仙也不要。
一、《十里平湖》全诗十里平湖霜满天寸寸青丝愁华年对月形单看相护只羡鸳鸯不羡仙“只羡鸳鸯不羡仙”意思就是只是羡慕能像鸳鸯一样携手同老,相伴终身.只要能这样,就算是能做天上的神仙也不要。扩展资料:1、只羡鸳鸯不羡仙:意思就是只是羡慕能像鸳鸯一样携手同老,相伴终生。只要能这样,就算是能做天上的神仙也不要。2、此诗原无出处,海运费,大意是参考《白衣卿相诗集-别思》一诗。但“只羡鸳鸯不羡仙”这一诗句,应该是从初唐四杰之一的卢照邻《长安古意》中化来。4、“只羡鸳鸯不羡仙”,出自《倩女幽魂》背景插曲《十里平湖》。
5、电影《倩女幽魂》里那首旖旎香艳的诗,则应该是《倩女幽魂》一片的编剧阮继志或监制徐克,因这首诗首出程小东导演的《倩女幽魂》中的一幅画上,原文应该是:“十里平湖霜满天,寸寸青丝愁华年。6、对月形单看相护,只羡鸳鸯不羡仙”,不过在此之前,1959年李翰祥导的《倩女幽魂》,则有:“十里平湖绿满天,玉簪暗暗惜华年。若得雨盖能相护,只羡鸳鸯不羡仙”,可见徐版又改自李版。参考资料来源:百度百科—只羡鸳鸯不羡仙
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