爱神之手结局是:华小姐生病躺在病床上,小张过来看她
剧情先容:彼时,张裁缝还只是一个小学徒,国际货运 空运价格,成天就是帮他的师傅金师傅给服装店里的顾客送他们订做的衣服,只是做一些跑腿的工作,卑微得连一个完整的名字都没有,大家都只是叫他小张、金师傅的徒弟或者是张师傅。
王家卫的《手》相比三部曲的其他两部算是最好懂的,呈现的完全是特有的东方式蕴藉而压抑的情欲,正如王家卫本人所说,中国文化最有魅力的东西就是留白。
色彩、摄影和氛围上延续了王家卫在花样年华中的一贯风格,光影神秘而迷离。
和安东尼奥尼典型西方式的情欲呈现相比,王家卫的标准并不大,但全片每一分钟都散发着爱和欲,全片都在点题。
华小姐放纵的情感和欲看与小张的压抑形成鲜明的对比。
裁缝小张爱得哑忍,而交际花华小姐则恣意放荡地挥霍青春和欲看。
手是贯串全片的一个符号和意象,是裁缝小张情欲的牵引、诱惑和具象化。
华小姐用手让裁缝小张成为男人,裁缝小张用手给华小姐丈量、做衣服,用手从开衩处伸进华小姐的旗袍,忘我迷醉地摩挲......这一幕对我最为触动。
正如丘比特蒙着眼睛射出的箭,裁缝小张的爱情是盲目的,但又始终不渝、不离不弃。
他在帘子后面沉默地听着华小姐和别人交欢的呻吟,心甘情愿地给华小姐交着房租,纵收留着华小姐用他亲手裁制的华服往讨好别的男人。
但盲目的爱情终将破碎,从有性无爱到有爱无性,红颜凋零之后,只剩下手的缠绵。
影片在主题表现上的蕴藉美。蕴藉的表达使得艺术作品的内蕴更加丰富、使得整部作品的主题思想更具有韵味,令人回味无穷。两部影片中正是具有这样的艺术特色。导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法,为这两部电影增加了内在韵味。
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不是原声大碟。是电影……
解读王家卫的电影杰作《爱神之手》:东方情欲的诗篇
王家卫的《手》在王氏电影三部曲中独树一帜,以其独特的东方式蕴藉与压抑的情欲,国际物流,展现了导演对留白艺术的极致追求,正如他所言,中国文化中最迷人的魅力就在于那份恰到好处的空缺。电影在色彩、摄影和氛围上,延续了《花样年华》的美学精华,神秘而迷离的光影,让人仿佛置身于一个布满诗意的梦境。
与安东尼奥尼的西方式直接表达相比,王家卫在情感标准上显得更为克制,但《爱神之手》的每一帧画面都布满了爱与欲的暗示。影片中,交际花华小姐的放纵和裁缝小张的压抑形成了鲜明对比。小张的手,既是情感的牵引,也是欲看的具象化,他用这双手为华小姐量身定做,却也在她的旗袍开衩处,沉醉于那布满诱惑的触碰中。
如同丘比特的盲目之箭,小张的爱情盲目而执着,他在帘后静听华小姐的欢声,默默承担着她的生活,甚至甘愿让她用他亲手裁制的华服往吸引他人。然而,爱情的盲目终极会带来破碎,从性与爱的交织,到无爱的性,当红颜不再,只剩下那双缠绵的手,成为他们情感轨迹的见证。
《爱神之手》不仅是一部关于爱与欲看的探索,更是一幅细腻描绘东方情感世界的画卷,通过小张与华小姐的故事,王家卫揭示了人性的复杂与情感的微妙变化。每一个镜头,每一段对话,都是导演精心编织的爱欲之丝,让人在欣赏中深深感受到那份东方美学的魅力。
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